先不说功能以及其它，单谈相同制造工艺下小底与大底的画质差别。

由于小底要在更小的成像面积下塞入相对更多的像素，它的单像素受光面积就会比全画幅小很多，比如m43上的2000w像素传感器，它的像素密度等效到全画幅的面积上，就是将近8000w——而消费级全画幅的像素最高仅有6100w，在像素密度上小画幅便不占优势了。

其次，则是等效ISO的问题。由于m43的受光面积是全画幅的四分之一，拿主流的2400w全画幅传感器举例子，全画幅的噪点水平（同制造工艺下）应该比m43高两档左右（4开根号），这时候正常来说m43可以使用大光圈的镜头来弥补单个像素进光量的不足，以缩小噪点差距，但是，使用f1.4的光圈，它的进光量也只是比f2.8多了两档而已，全画幅只需要f2.8的光圈即可在相同环境下达到与m43极其接近的效果。更何况，全画幅的base iso可以是100甚至50，这与ISO最低200，等效全幅ISO800的噪点水平如何相比？

再其次，则是镜头生产难度。之前说了，2000w像素m43等效全画幅的像素量为8000w，这就给镜头的制造带来了更大挑战，因为镜头需要在单位面积下拥有更高的解析力，尤其是更大光圈的情况下，制造难度比同等甚至更小光圈的全画幅高了很多，同时价格又不能比全画幅贵，不然这不是买了吃亏吗hhhhh。

便携性，m43的镜头可以很便携，这没问题，但如果把之前的等效光圈值和等效ISO代入进情况的话，你会发现更大的画幅在画质上只会有优势，没有劣势：m43的1.4光圈定焦镜头，虽然体积可能比1.4的全画幅定焦镜头小，但2.8的全画幅定焦镜头也可以做得这么小；m43可以通过1.4的光圈得到额外两档进光量，但全画幅因为画幅噪点水平优势就已经把两档的进光量劣势抵消掉了，到头来，它们俩还是一样的。而且，假设镜头制造水平相同，f2.8的全画幅镜头成像素质理应会比对解析力更挑剔且光圈更大的m43，好很多。这就是中画幅、大画幅的优势所在：它们在使用更小光圈的情况下，达到了相同甚至更强的虚化能力，同时保留优异的信噪比（单位像素面积更大）只不过在现实中，全画幅基本上是这类优势的顶点，由于规模效应等原因，我们得以在全画幅上见到堆栈式双增益高像素的机身，而中画幅，最多只有背照式，更别提m43中大多数还是传统CMOS了，传感器技术上的差距只会加剧画幅之间的画质区别。

所以M43便携？得了吧，我全画幅要是等效光圈做小一些照样便携，什么12-100f4，我24-200f8真的可以做到很小。一旦等效下来，m43没有多少优势，倒是有一些新奇设计的镜头，比如10-25 f1.7，等效20-50 f3.4，焦段不错，光圈还行，但是你有没有意识到，它不再便携了。一旦涉及到这类等效性能的提升，体积及成本必将增加，这一点倒是所有画幅都适用。

哦对了，你知道便携的代价是什么吗？衍射效应。镜头通光孔径越大，越不容易受衍射影响，人家大画幅镜头正常拍摄动不动就f32的光圈，在m43上都不敢开到f16，因为，它们的口径、体积太小，这样做会降低锐度。看吧，m43要拍星芒都有妥协呢。

但m43也不是一无是处，之前说的情况全部都是相同技术能力下的对比，实际上m43可以弯道超车，它拥有相对来说更强的防抖（虽然R5可能已经与大多数m43的防抖持平了），只要它比全画幅强两档或者以上，就可以在信噪比上战胜同等像素数量的对方，更别提那些手持高像素合成模式了。如果厂商愿意在功能上下功夫，开放性能（比如高规格的视频），那么在使用的便利性上依旧能够带走一大批用户，可惜奥巴松下这俩厂商只能说是点到为止，拥有超多功能的旗舰机身甚至比apsc、全画幅还贵，这谁能接受？

况且，这些技术在使用上的局限还是很大，比如说防抖，虽然噪点可以被压低，但被摄物必须保持静止，此时更大的画幅可以选择提升ISO，比如两档，来提升快门速度，同时保持与m43相似的噪点水平。所以说，m43的缺陷可以弥补，但一直还是不敌物理法则上占优的全画幅。

全画幅上可小光圈低感长曝拍风光，下可高感打暗光，m43光圈小不了、高感上不去、低感下不去、动态范围小，还有什么可以拼？

M43到底有啥地方是好的？只能说它是时代过渡的产物，如今有些生不逢时。我还在用m43，是因为它镜头群是真的便宜（当然，不提等效这么回事，人家一个10倍变焦就能打我手里的一堆镜头）而且由于画幅更小，相同镜头可以达到更大的等效焦距，也就是微距能力更强了，基本上m43头的最近对焦距离都很近。佩服那些厂商呀，能在光学设计难度增加的情况下制造出这些便宜的镜头，给器材党多了一门出路。

M43，不提等效，不顾高感，玩就对了。

不知何时起，我开始对滑盖ps机有着痴迷地执著，无论是持有已久的奥林巴斯u2还是富士fotorama slimace，只要有可以手动操作的机械结构用来开机，就能吸引到我的注意力。

这次使用的af10 mini说实话我是有点看不上的，因为无论厚度（比起理光r1）还是光圈大小（比起奥林巴斯u2），它都不占什么上风。

从生产年代可以看出，af10 mini（1995）是生于u1（1991）和u2（1997）之间的，从光学性能上看是大哥af10的降级版（af10镜头为35mm f2.8,但体积更大)

所以我一开始想着这台相机会是滑盖粗糙，对焦缓慢，快门声音刺耳的辣鸡，然而事实却正好相反，滑盖的波动极其顺滑，而且与u2开机时镜头要自检不同，af10 mini滑开即准备拍摄。

这台相机对焦非常迅速，基本上只要在对焦距离内（最近对焦距离稍微有些远了，1m左右几乎拍不了近物）就算在很暗的环境下也可以瞬间完成测距（快门分段不是很分明，稍稍显软）

它的快门释放干脆利索，（对焦时镜头不会移动，只有在完全按下快门时镜头才会移动到焦点位置释放快门）第一声对焦释放快门，第二声过片，甚至比u2还要轻巧。
相机外壳虽然使用的是最为常见的塑料，但磨砂的质感和扎实的做工总能给人一种沉稳低调的感觉。

此机的曝测光程序不是很倾向于使用闪光灯，在很多情况下受其它PS机影响（毕竟它们喜欢用闪光），我认为会开闪光的环境它并没有使用闪光，尽管其拥有更小的光圈。

用着它让我找回了第一次使用奥林巴斯mju系列相机时的爽快感，真的很棒。

给ps机喷漆很矛盾，ps机本身的特性就是rugged和durable，能够随时带在身边使用；而给其上漆后便不再如此，需要轻拿轻放、小心呵护，否则用不着几天就必定满身伤痕了。

我觉得吧，给相机喷漆说白了就是自我满足，或者代表心意。就如同给食物打扮、在拿铁上绘画一样，最终都要被消耗掉，在被欣赏后，再没有更多的意义。

我知道ps机很容易坏，但没想到是这么容易坏，我的u2已经坏了3台、理光r1s对焦有问题、尼康tw2d快门叶片不开、之前那台富士排线断了，这台af10-mini也不让人省心，在往回装的时候发现挂了。

愿天堂的ps机不会坏。

*拍立得实为即时显影设备的统称，今泛指富士拍立得相机

看到这个标题，聪明的你肯定知道我要讲什么了。

那当然是传统胶片与拍立得的关系。

差不多三个星期前我踏入了拍立得的坑，准确来说应该是即影即有，这让我深思熟虑了好几天如今到底还有没有继续玩传统胶片的必要。

虽然它们在如今一些冲扫店可以做到很快出片，但两者终究逃不过冲洗的延迟，再加上先前日益增长如今稳定的底片价格，还有必要坚守平均2块钱一张的底片吗？

135胶片机的市场保有量独树一帜，基本上所有需求都有其对应的解决方案，可以说是最有前途最稳的画幅。

使用135底片的相机可以真正做到“口袋全画幅”的大小，且在这个体积上还有这不弱的可操纵性（虽然也都不便宜就是了）

所以，我觉得它作为日常通勤随身携带的EDC设备，还是值得使用的，毕竟，最好的相机莫过于能够时刻准备着被取用。

那120呢？

在迈入了中画幅之后，设备的体积一下子就大了不少，很多机器也都成为了只适合在摄影棚里慢拍的“技术相机”。

6*6中画幅的底片成像面积为56mm*56mm，645底片减小了其高；67、68、69甚至612、618机器都是在高度不变的情况下做横向延伸。

在我眼里，120底片最大的魅力不是拍摄负片，而是拍摄反转片。

诚然，反转片的宽容度并不高，一般在8档上下，然而在冲洗过后将底片真正拿在手里，那种感觉却无与伦比地美妙。

刚刚好的尺寸，平滑且柔顺的高光细节过渡，极高的分辨率，生动鲜艳的色彩，无一不能喂饱你的眼球。

中画幅真的只是如此吗？在我看来是这样的，从645的16张到69的8张，极其有限的曝光次数和并不便携的机身对于题材的限制颇大，更别说对于一些后背不可更换的相机，换卷远没有135方便，且由于某些120胶片没有背胶，很容易导致换卷时操作不当造成漏光和搞混（想当年拿禄来拍人像时就有一次底片不小心脱手导致了整卷被曝光）而135就没这问题，它是桶装暗盒，且拍摄完毕片头会缩入暗盒内部，几乎不会出现上述的问题。

那么对于暗房放大呢？实际上，对于正常小于10倍的放大倍率来说，135底片远远足矣，且随着底片面积的扩大和放大倍率的增大，成本将会呈指数级上升。

简单计算一下，拍摄6*6比例的120反转片全流程包括扫描成本大约在10元一张，负片稍微便宜几块，比宝丽来便宜。

所以，这就是我对如今中画幅胶片相机的看法：只适合用反转片拍风景。

其实也不是说120就不适合拿来拍黑白拍彩负，只是相比135它实在没啥优势。。。

即时成像是脱胎于时代的产物。

它在1948年被发明，1972由宝丽来的SX-70折叠机首次实现了大众化，怎么看都不是个新奇的东西。

而在今天，它却是为数不多能把模拟贯彻到底的媒介。

它简化了拍摄后冗长的显影处理过程，在时间成本上有着巨大的优势。

以染料迁移为成像原理的撕拉片，由于高分辨率和良好的色彩还原在即时成像领域有着举足轻重的地位。

然而，在2016年，富士宣布了市面上最后一类撕拉片的停产。

虽然有各类玩家在为复活撕拉片而奋斗，但在成本和规模效应的影响下这注定会是一个漫长的过程。

就这样，宝丽来撕拉片，带着其备受好评的余晖，逐渐踏入了黑夜。

现在在市面上仅存的一类即时成像产品，就是”拍立得“。

宝丽来与富士的彩色相纸，原理皆为【染料滞留】，”感特定色光的银盐与特定颜色（补色）的显影剂染料反应，使之无法迁移到最终承像层上，而未参与显影反应（因其对应的银盐没有感光不显影）的具有显影剂特性的染料则能够顺利到达承像层，形成影像；黑白instant film的基本原理是【银盐迁移】，未反应的银盐迁移到最终承像层上之后进行二次显影，形成正像。上述迁移的动力和方向取决于【PH值差异】（也有说离子浓度），大白天能显影的精髓在于【PH变化】导致遮光层一开始遮光后来变透明（显出影像）”——知乎

拍立得这边就比较复杂了，宝丽来相纸因为极其不稳定的显影效果和超昂贵的单张价格直接被撇去，富士目前有3种尺寸不同的相纸在产，分别是mini、square和wide，价格方面，分别是3元、5元、4元（均取整，实际上有往上1元左右的浮动）

甚至，SQ相纸比6*6画幅长宽比的中画幅成像面积还要大：62mm*62mm。

拍立得最大的优点是即影即有，5分多钟就能完全显影。

它的色彩也不赖，底片为日光白平衡，对肤色的还原很棒。

然而其显像原理和成本原因代表了它不会有很好的画质，在技术文档上我们可以看到富士拍立得底片的分辨率为12mm/线，差不多40万到100万像素的水平，只能说肉眼够看，经不起扫描放大。

先前我们提到过，反转片的宽容度大概在8档左右，而拍立得只会更差，只有5-6档。

这就导致其很难复现高反差场景中的细节，分辨率也不足以支撑风景拍摄。

所以，对于我来说，拍立得的种种特性让其偏向了日常记录及人像摄影，至少我觉得在这些方面比120底片香不少。

现今胶片的存在有些矛盾，负片从始至终就是为了光学放大打印而设计的，而反转片正如其名（幻灯片）是为了光学放映而生。

数字化扫描在本质上依旧是数码的还原，脱离了模拟成像，免不了去拜耳算法的猜色。

既然都用猜了，那还有百分之百的真实吗？

数码扫描，貌似从始至终就是个错误，拍胶片只为色彩就如费尽心思做一道鱼香茄子只为了其酱汁一样，有些本末倒置。

然而，现在几乎所有摄影介质却都逃不过数码扫描这道坎，先不说会不会影响到胶片本身的色彩，对于流程来说也是较为繁杂的。

虽说如此，数码有着忠实保持数据一致的特性，可以在无论多少年后依旧展现出与扫描当初一模一样的结果。

所以，胶片与数码从来都不是哪方完胜哪方的关系，只不过由于各自孰优孰劣的特性，数码更贴近于时代罢了。

尾巴

玩过拍立得后说实话的确回不去了，以至于一个多星期前拍完的一卷胶卷我硬生生给拖了好几天才寄去冲扫，直到再次看到冲扫结果，我才意识到，要真追求画面质量和严肃创作，当今的拍立得还是给传统胶片让路吧。

*以下WF-1000XM3统称索尼

差不多两个月前，用了不到一年的索尼WF-1000XM3挂了。

原因也显而易见，当时从学校回家的路上骑单车时忙着发消息，突然轮子打滑给摔了。

然后左边耳机就掉在地上被我踩了一脚。。。

回家测试了一下居然还能响，只不过耳塞处跟被狗啃了一样，连接也偶尔会出些问题。

幸好人没事，不过没了分体的蓝牙耳机通勤时有了很大不便。

三年前买的一代WI-1000X的主体项圈很硬，穿短袖还好，要是穿卫衣时使用会很难受，所以也没法日常使用。

之前很早就听说三星做蓝牙耳机一直有两把刷子，又刚好在B站上看到三星推出了新的旗舰分体式蓝牙耳机Galaxy Buds Pro，IP67防水，AKG调音，全新仅售一千出头，一上头就入了。

由于先前也没体验过三星的蓝牙耳机，暂且觉得做工还算扎实。

充电盒比索尼小了一些，不过盖子吸得很紧，非常难单手开合。

我对这款耳机的预期是能够对标Airpods Pro的级别，而实际上，我觉得除了音质和连接体验外，离苹果还差了不少距离。

塞入耳内，发现原厂的耳塞没法让右边耳朵完美贴合，造成了漏音和左右感受的不一致。

后来试了下附赠小中大耳塞中的大耳塞，这回两边佩戴效果一致了。

与索尼最大的不同是只要佩戴正确，耳机能牢牢地贴住耳廓而不松弛，如果摔的时候用的是这耳机的话估计就不会掉了hhhh

硬件方面，

• 连接：在各个设备上都挺快的，在三星设备上可以看到和苹果一样的设备弹窗，能直观地现实电量（至于为什么要看电量你一会就知道了）基本上戴好就已经连接完毕了，免去了用索尼时戴上了还没连上直接外放声音的社死时刻。此外，在已连接的设备间切换也无需在耳机上重新配对，直接在设备上选择即可连接，这一点还是比索尼好的。连接距离和稳定性比索尼好太多了，从没遇到过单耳断联的情况（索尼基本上是一天一次），而且连接距离也比索尼远，不及Airpods。
• 音质：我用了段时间很喜欢它的调校风格，一开始听的感觉是没有索尼加上EQ预设通透，解析力不好说，用了这么久都忘了，不过听感是绝对说得过去的，玄学这玩意还是留给每个人亲自体验吧。
• 续航：明显感觉不如WF-1000XM3，实际上也是这样，耳机标称5小时续航（实测使用两小时掉电40出头），充电盒可以充大约2.5次；相比之下索尼可以做到耳机8小时，加上充电盒总共32小时的成绩（什么叫碾压昂？）。反映到生活中便是用三星我得时刻注意电量，而索尼充一次电可以放心用一周。
• 防水：试过洗澡的时候戴着听歌，擦干后没啥问题，就是拾音麦克风容易因为外部有水而导致环境声模式失真。
• 延迟（使用三星/苹果）：真的不行，甚至比索尼还差一些，在实验室里打开游戏模式也没啥大的改观，玩偏向音频的游戏还是别想了。
• 降噪&环境声：降噪还不错，分几档可选，效果和索尼降噪豆差不多一个级别吧。但环境声是真的拉跨，甚至不如索尼，它更多是软件调教上的问题，虽然也有分档数，甚至还有助听模式，但都无一倾向于把外部声音调整到一个固定的水平，这就导致实际听起来声场非常狭窄，音量过低，在遇到稍微大点声时会主动降低音量，就很违和，不像索尼有多大声就传递多大声，到达极限直接停止环境声模式，我觉得这才是正确的优化方向。
• 触摸控制：因为耳机的外部面积不算大，所以还是会有手指按偏的情况存在，具体操作逻辑和索尼差不多，都可以进行自定义。哦对了，要在洗澡游泳的时候使用的话记得在App上开启关闭触摸功能，不然它就会在环境声和降噪模式之间反复横跳。

软件方面，

• Galaxy Wearable APP在三星手机上的体验不错，分别可以看到手表和耳机的状态，软件动画也很顺滑
• 佩戴时的模式切换逻辑有问题，单只耳佩戴时不会开启环境声（固件更新前是开的），两只全戴上后才会启用先前使用的模式。
• 摘下一只耳机居然不会暂停播放，而手动暂停后再摘下居然会开始播放，就很迷。

其它功能比如读出通知、语音检测啥的没用过，也觉得这类功能有点鸡肋，或许在某些特定场景下会有用吧。

其实这耳机的确挺好的，特别是在1k这样的价位上，只可惜软件一直做的很好的三星这回败在了软件校调上，更新了几回固件也没见改变。

包含剧透

爱情应该充满理性吗？爱情不应该遵循内心的吗？

夜以继日看似是一篇魔幻狗血剧，实则充满了对爱情的理解。

开场女主朝子与男主麦在街边相遇后坠入爱河，这时的他们是随性且不被拘束的，电影也借此阐明了男主麦与女主朝子的人物关系：男主心中的爱情肆意且不依靠，而女主心中的爱情却是安稳与祥和，她在片中依靠着男主，觉得他不可替代，不愿与男主分开。

在男主麦消失后，女主在新的居所遇见了与前男友麦长相一致的亮平时，对于一直期盼着麦回归的她既感到了惊喜又感到了不知所措，因为安稳的生活再一次被改变，然而此时朝子依旧爱着杳无音讯的麦。

经过亮平的不断努力，朝子接受了肉体上相似，精神上却不同的亮平，并与其过上了平和的生活——这正是朝子所希望的，也是亮平的意愿。

然而，在某一天发现麦又重新回到了朝子的眼前，而此时是选择珍惜身边的亮平，还是选择“不可替代”的麦，在她心中产生了矛盾。

与麦离开时，麦说的一句“有很多人可以替代我”或许点醒了朝子，她发现自己的动机已然不再是先前对麦爱的执着，而是对他“不可替代”的坚信，说服了自己的朝子最终还是回到了亮平身边.

电影以一段宁静的定机位收尾，或许这也代表了朝子寻找爱情路程的结局。

电影的基调相对宁静，通过运用相对较广的镜头容纳环境和事物，以此更多地从细节和环境方面凸显女主的情感变化。它的剧情脱离现实，却又没有抛弃现实，角色的感情如河水般流动，这是爱情独有的魅力。